Bentuk dan wujud adalah area atau massa yang menegaskan objek di dalam ruang.
Bentuk dan wujud mengandung arti ruang; memang mereka tidak dapat terus ada tanpa
ruang.
Ada beberapa cara untuk mengategorikan bentuk dan wujud. Bentuk dan wujud dapat
dipikir sebagai salah satu dari dua dimensi atau tiga dimensi. Bentuk dua dimensi
mempunyai lebar dan panjang. Ini juga dapat menciptakan ilusi dari objek tiga dimensi.
Wujud tiga dimensi mempunyai kedalaman dan juga lebar dan panjang.
Bentuk dan wujud dapat juga dijelaskan sebagai salah satu organik atau geometri.
Bentuk organik seperti batu yang diselimuti salju secara tipikal adalah tidak biasa
dalam garis besar, dan sering tidak simetri. Bentuk organik paling sering dipikir sebagai
kejadian yang natural.
Bagaimanapun, tidak semua objek yang dibuat adalah geometri; banyak bentuk desain
mempunyai kontur yang tidak biasa. Meskipun kimono ini adalah geometri secara
pembuatannya, desain permukaannya adalah organik dalam bentuk.
Tidak semua objek kejadian alami adalah organik; serpihan salju dan gelembung sabun
adalah diantara banyak bentuk geometri yang ditemukan di alam. Jika kamu tertarik
melihat contoh visual lainnya dari geometri di dalam alam, kamu dapat menikmati
melihat pada site ini, yang mana pola yang ditemukan di alam, dijelajahi.
Bentuk geometri adalah yang cocok untuk dinamai bentuk teratur, seperti bujursangkar,
persegi, lingkaran, kubus, bola, kerucut, dan bentuk teratur lainnya. Arsitektur, seperti
pada contoh ini Frank Llyod Wright, biasanya disusun dari bentuk geometri. Bentuk
ini paling sering dipikir dari seperti dibangun atau dibuat. Jika kamu tertarik di dalam
kemungkinan visual dari bentuk geometri, lihat pada sebuah indeks untuk gambar-gambar
dari origami matematika, kamu dapat berharap dapat melihat pada Web site ini, atau
paling tidak pada bentuk dibangkitkan oleh matematika.
Ada beberapa bagian yang biasanya digunakan untuk menjelaskan bentuk dan wujud
di dalam komposisi; hal ini harus dilakukan dengan penggambaran macam apa yang
dimiliki bentuk. Jika kita dapat menyadari setiap hari objek dan lingkungan, kita
mengartikan gambar-gambar sebagai realistis, atau naturalistis. Bagaimanapun, jika
gambar-gambar sulit atau tidak mungkin untuk diidentifikasi dalam tingkat normal,
pengalaman visual sehari-hari, kita mungkin mengartikan gambar-gambar sebagai sesuatu
yang abstrak.
Ada beberapa macam dari gambar-gambar abstrak. Secara umum, abstraksi
adalah “diringkas” atau didapat dari gambar-gambar nyata – mungkin bahkan dirubah--,
tetapi mungkin dalam berbagai cara yang mana sumber tidak secara cepat jelas. Sebuah
contoh dari hal ini akan menjadi salah satu dari lukisan Georgia O’keefe sebuah detail
dari setangkai bunga. Jenis dari abstraksi ini di dalam seni sering diartikan sebagai sebuah
gambar objektif – yang mana, hal ini didapat dari sebuah object nyata. Disamping itu,beberapa gambar seni abstrak bedasarkan pada murni studi dari bentuk, garis, dan warna,
dan tidak berarti pada objek nyata lain atau pemandangan. Seperti karya seni sering kali
diartikan sebagai gambar bukan objektif.
Karikatur adalah sebuah contoh khusus dari abstraksi, yang mana gambar-gambar
asli dirubah untuk membuat sebuah pernyataan tentang orang, tempat, atau objek
yang digambarkan. Hal ini mungkin semacam abstraksi yang paling kita ketahui,
seperti hal ini secara konstan dihadirkan kepada kita melalui semua jenis media yang
terkenal. Bagaimanapun, hal ini penting untuk mengingat bahwa tidak lebih sulit untuk
memahami konvensi dari abstraksi dalam seni yang baik tidak merusak permukaan
dengan pengalaman di dalam merubah bentuk, kita tidak dapat membuat rasa keluar dari
beberapa gambar karikatur. Satu abad yang lalu, tidak ada satu pun yang sama dengan
kartun modern kita sekarang.
Persepsi kita dari bentuk dan wujud dipengaruhi oleh beberapa faktor. Posisi atau titik
pandangan dari mana kita melihat sebuah benda akan menegaskan atau menyamarkan
ciri-ciri tertentu, dan maka dari itu mempengaruhi kesan yang dibuat. Seperti yang kamu
lihat di dalam seri dari gambar foto, semua mencirikan boneka pajangan seniman kayu
yang sama, karakter dari ruang disekitar banda dapat mengalihkan, fokus, atau merubah
kesan kita. Sebuah kekacauan latar belakang cenderung untuk mengurangi kepentingan
dari benda, sementara sebuah latar belakang yang jelas dilihat dapat menarik perhatian.
Karakter dan sumber dari cahaya juga merubah karakter yang didapat dari benda.
Pencahayaan di dalam sebuah foto portrait, sebagai contoh, dapat membuat sebuah topik
terlihat lebih tua, lebih muda, dramatis, atau agak abstrak.
KOMPOSISI
16 – 01 APA KOMPOSISI DARI DUA DIMENSI DAN TIGA DIMENSI?
Seniman visual terkait dengan ruang, dua dimensi dan juga tiga dimensi. Komposisi
ruang dua dimensi berada diantara pemakaian pada bidang datar dan dekorasi pada ruang
kepada kreasi dari gambaran ruang atau gambaran tiga dimensionalitas. Sedangkan di
dalam orientasi tiga dimensi yang kontras terkait dengan penempatan objek di dalam
ruang atau pembagian sebenarnya dari sebuah ruang.
16 – 02 PENTINGNYA BENTUK PERMUKAAN
Kita tidak dapat merasakan benda pada lahan yang homogen. Sebuah kebutuhan untuk
lahan heterogen dalam sebuah gambar adalah merupakan hal yang perlu. Gambar
permukaan menunjukkan kemampuan kita untuk membedakan sebuah objek dari
sekelilingnya. Karakteristik dari hubungan gambar permukaan adalah seperti di bawah
ini:
- Sebuah permukaan biasanya lebih besar dan lebih sederhana dibandingkan sebuah bentuk/gambaran.
sebagai sebuah gambaran.
- Sebuah bentuk/gambaran biasanya muncul menjadi yang paling atas atau di depan
- Bentuk cembung cenderung untuk menjadi bentuk dan bentuk cekung cenderung untuk
- Bentuk yang tidak rusak cenderung untuk menjadi bentuk dan bentuk yang bersegmen
- Apa yang mendominasi mata dianggap sebuah bentuk
- Objek yang ditunjukkan lebih pasif mengambil peranan dari permukaan
- Warna yang lebih gelap cenderung untuk membentuk bentuk
- Permukaan tertutup cenderung untuk menjadi bentuk, sedangkan yang terlampir
Unsur yang paling sulit dirasa dari seluruh unsur estetik, ruang juga merupakan
salah satu yang penting. Apakah sebuah komposisi dua dimensi yang kecil atau sebuah
struktur tiga dimensi yang besar, aspek ruang harus dipelajari secara cermat dan
digunakan secara hati-hati.
Mahluk hidup, seperti semua benda, tetap berada di dalam sebuah hubungan
bentuk-ruang. Bentuk tidak dapat bertahan tanpa ruang, dan ruang adalah sebuah bantuan
untuk persepsi dan apresiasi dari sebuah bentuk. Bagaimanapun, dengan dan besar, orang
gagal untuk memvisualisasikan dan memahami bentuk tiga dimensi, dan menemukannya
lebih sederhana untuk menganalisa gambar dua dimensi dari bentuk tiga dimensi, atau
sebaliknya.
Gabungan ruang-bentuk di dalam kreasi tiga dimensi apa saja dapat dianalisa dan
dijelaskan menggunakan parameter berikut:
- Ukuran
- Warna
- Kontur visual, bentuk
- Tekstur, kualitas indera perasa
- Kualitas penciuman, bau
- Berat, massa, volum
- Kualitas pendengaran, suara
- Kualitas indera pengecap, rasa
- Bahan, alami atau buatan
- Alami atau buatan pabrik
- Hewan, tumbuhan atau barang tambang
- Keluarga dari benda
- Nilai, terang ke gelap
- Nilai, keuangan
- Fungsi
- Struktur
- Komponen
- Konotasi
- Ketahanan
- Kekuatan
- Kepadatan
- Asal-usul
- Jenis kelamin, pria, wanita atau netral
- Lingkungan
- Kualitas termal
- Hidup atau mati
- Yang hidup atau yang mati
- Efek emosional
- Integrasi atau artikulasi
- Bergerak atau tidak bergerak
- Kualitas dimensional
- Padat, cair atau gas
- Analisa visual (linear, planar, padat atau kombinasi)
Bentuk dan permukaan dari area yang sama atau dekat cenderung untuk menjadi ambigu
Bentuk alternatif cenderung untuk menciptakan keambiguan bentuk permukaan
Hubungan bentuk permukaan yang kuat menciptakan kesenangan visual dan menarikperhatian dari para pengamat.
Biasanya sebuah hubungan bentuk permukaan yang ambigu adalah tidak menguntungkan.
16 – 03 PERUBAHAN BENTUK PERMUKAAN (PENGEMBANGAN POSITIF-
NEGATIF)
Secara normal, area yang lebih kecil cenderung untuk menjadi bentuk; dan
ketika dua daerah, bentuk dan permukaan mulai untuk mendekati ukuran yang sama dan
sebuah keseimbangan, efek keseluruhannya menjadi tidak stabil. Fokus dari mata akan
bergantian diantara bentuk dianggap sebagai permukaan dan permukaan dianggap sebagai
bentuk.
Komposisi bentuk-permukaan yang ambigu dapat dipertimbangkan sebagai
perubahan positif-negatif. Sebuah komposisi pemimpin yang kuat secara visual lebih
menarik dan atraktif dibandingkan yang ambigu.
Aspek positif-negatif dari bentuk dan permukaan adalah sepenting pada jarak
ruang di dalam sebuah komposisi titik-garis atau ruang kosong di dalam sebuah kreasi
tiga dimensi. Sebuah hubungan ruang positif-negatif yang sukses harus membuat
pemakaian maksimum dari seluruh area kerja. Tentunya, itu tidak berarti bahwa sebuah
papan permainan adalah sebuah keberhasilan estetik karena ini tidak dapat menahan
ketertarikan para pengamat untuk waktu yang lama. Jadi sebuah komposisi yang bagus
adalah salah satu yang menggunakan ruang dengan baik, dan ini juga menarik secara
visual – yang berarti bahwa area positif-negatif harus dapat diseimbangkan dengan baik.
16 – 04 BENTUK DAN PERMUKAAN AKTIF DAN PASIF
Sebuah hubungan bentuk-permukaan harus dipahami sebagai sesuatu yang lebih
dibandingkan sebuah bentuk yang lemah pada sebuah latar belakang yang tidak aktif.
Kekontrasan maksimum dari bentuk-permukaan dapat diraih dengan menempatkan
bentuk aktif pada latar belakang yang pasif, atau bentuk pasif pada latar belakang yang
aktif. Hal ini terjadi khususnya ketika pola yang tegas dan pelafalan perbedaan warna
digunakan.
Kamuflase, atau seni dari penipuan visual, terdiri dari gambar-gambar yang
disusun di dalam beberapa cara yang mana mereka dikelompokkan bersamaan dan
kehilangan individualitasnya atau mereka bercampur ke dalam sebuah latar belakang dan
kehilangan identitasnya. Tujuan dari penipuan visual di dalam seni adalah untuk
menciptakan sebuah ilusi atau untuk menciptakan ketertarikan melalui kesempurnaan.
Sebuah bentuk aktif adalah sesuatu dengan sudut tajam, tambahan dan penonjolan
yang meraih secara agresif ke dalam ruang, sementara sebuah bentuk pasif adalah padat.
Sebuah permukaan aktif adalah salah satu, yang secara visual menjatuhkan, dan sebuah
permukaan pasif adalah salah satu, yang berangkat sangat sedikit dari permukaan yang
kosong.
Sebuah pola aktif pada sebuah permukaan pasif dapat diharapkan untuk
peningkatan, sebuah bentuk pasif pada sebuah lahan aktif akan kelihatan untuk
memundurkan sebuah posisi dalam permukaan. Sebuah bentuk pasif pada sebuah
permukaan pasif secara keseluruhan kekurangan akan cahaya, sementara sebuah bentuk
aktif pada sebuah permukaan aktif mempunyai sedikit getaran dan kekacauan.
a.
benda yang terletak di dalam jarak yang sangat dekat satu sama lainnya. Hal ini menjadi
terkait dalam satu kelompok, meskipun mereka berbeda dalam setiap cara lainnya –
dalam bentuk, tekstur, nilai atau warna.
Prinsip Kedekatan – Mata mampu untuk focus pada benda-benda kecil dan
Prinsip Kesamaan – Jika objek-objek serupa dalam satu cara atau lebih, mata
akan mempunyai sedikit kesulitan di dalam mengaitkan mereka dengan satu sama lain,
meskipun mereka berdekatan atau dipisahkan oleh jarak tertentu.
Prinsip Orientasi dan Kelanjutan – Jika titik-titik, garis dan bentuk jatuh
pada sepanjang jalur yang tepat, membagi energi kinetik atau kecepatan yang sama,
atau sama di dalam garis besarnya dan bertujuan pada arah yang sama, atau bahkan jika
mereka dibagi ke dalam dua arah pergerakan atau lebih, mata akan segera membuat suatu
rasa atau daftar.
Prinsip Penutupan – Mata akan selalu mengurangi bahkan bentuk yang
paling berangkai sampai yang paling sederhana yang ditentukan struktur. Hal ini akan
melengkapi sebuah semi lingkaran dengan melihatnya secara keseluruhan, hal ini akan
menyelesaikan sebuah begian lengkung yang patah atau pintu gerbang dan membetulkan
sebuah bentuk persegi yang salah.
16 – 05 KOMPONEN-KOMPONEN DARI KOMPOSISI
Sebuah komposisi harus menciptakan suatu pemakaian yang berarti dari keseluruhan
ruang yang diberikan. Di sana harus menjadi kesimbangan yang tepat diantara ruang
positif dan negative.
Berhubung dengan kedatangan dari paham ekspresionis abstrak ada sebuah
tendensi dari seniman visual dan guru seni untuk lebih memilih keseimbangan informal
dan asimetri. Satu alasan untuk membuang komposisi seimbang simetri adalah karena hal
ini diselesaikan oleh kebanyakan pelajar seni.
Konsistensi adalah faktor penting menentukan keberhasilan dari komposisi.
Komposisi harus bekerja sebagai sebuah unit. Sedikit permasalahan mungkin
menciptakan ketertarikan visual.
Atraksi/komunikasi adalah dua persyaratan penting dari sebuah keberhasilan
komposisi. Pertama komposisi harus menarik, lalu harus mampu untuk berkomunikasi.
Ketepatan berperan penting di dalam menentukan komposisi. Bintang-bintang
yang mengisi langit pada malam hari selalu dianggap sebagai sebuah kelompok dari
konstelasi. Bahkan pada permainan puzzle Cina, ini bedasarkan pada prinsip kreasi dari
ketertarikan visual di dalam sebuah komposisi.
Kesamaan – kesamaan secara konsep sangat sederhana. Hal ini berkonsentrasi
dengan kualitas deskriptif dari sebuah objek. Kualitas deskriptif seperti ukuran, bentuk,
warna, orientasi, tekstur. Ini adalah beberapa aturan tentang aspek kesamaan:
Kualitas persamaan dari objek cenderung membentuk kelompok
Tekstur yang sama dapat menggabungkan bentuk yang tidak sama atau sebaliknya
Terlalu banyak persamaan membuat komposisi yang monoton
Terlalu sedikit persamaan membuat komposisi yang kacau
Persamaan adalah dorongan kerja yang kuat dibandingkan ketepatan
Kompleksitas
Penipuan visual
No comments:
Post a Comment